采访|中国三明治台北写作工坊学员 采薇、牛云鹭
- 伊娜在台北
台北诚品，夏日黄昏时分。当我们匆匆赶到那个安静的咖啡屋时，有一位静柔清丽的女孩偏坐一隅，她就是李伊娜。因为一些小插曲，伊娜已经独自等候了好一会儿。她对我们的抱歉回以明媚淡然的笑容，关心地询问我们的情况，大眼睛忽闪忽闪，像是会说话。
看起来年轻的伊娜今年30岁，在台湾的艺文圈内已经有了十几年的经验，小有名气，常被各剧团邀请导戏或演出。国中时，伊娜念的是华冈艺校表演科系，学唱戏曲，大学时念戏剧系。
大学毕业后，伊娜远赴英国专攻莎士比亚表演。在英国，伊娜接到一些剧团演出，收入不错，除了生活费之外还有盈余出去游玩。
到了毕业，伊娜在留在戏剧发展非常蓬勃的英国，还是要回到台湾之间犹豫了很久。一位新加坡朋友告诉她，“创作的根源就在家，就在你的根，必须回到你的根去你才有办法再继续创作。”
伊娜仔细想想觉得有道理，打内心里，她也是非常想家的。
“我不需要在一个市场蓬勃的地方去创作，我需要在一个给我安全感跟归属感的地方创作。然后我做出一些东西来，我也许可以把它带到别的其它地方去。”
2008年，伊娜回到台湾，经历了一段困难的戏剧时期。为了生计她要去教表演课，比如教艺人表演或是模特经纪公司的表演秀，邀请公司或艺人为素人上表演课，从中收取一些费用。但这些都收入平平。
排戏的机会也并不稳定。如果要保持较好的收入，除非同期排片量增加，才有可能空出时间让自己休假或调整。若是排片轻松，那么显然在经济上不足以支撑。
“当初走戏剧是因为我想要过一种精彩丰富的人生。”在演戏剧的过程中，伊娜可以尝试不同人生。演护士，就到医院去实习，看护士怎么做，去了解护士的生活。演记者，就去观察记者该怎么样。
通过切身的体验，伊娜反复揣摩角色，再通过自己的方式表达出来，在很短的时间内浓缩了很多人的人生。这自有一种魔力，也正是最吸引伊娜的地方。可走着走着，情势似乎已偏离了初心。为了赚钱，一直不停地演，只是演，走得太忙，太快，并没有太多机会去尝试和体验，去真正好好建立一个角色。
当这些所谓的意义就都没了，剧场对她来说也丧失了魅力。
伊娜开始问自己，“还要不要一直走在这条单行道上，要不要一直留在剧场当演员？”
从高中开始及至之后的十几年，伊娜一直没离开过戏剧。但反而在学成戏剧之后，她停下来了。她决定让戏剧变成自己的一个业余爱好，用其别的方式谋生。
于是，伊娜离开台湾，在上海一家电商公司做营销策划。这时她的戏剧背景发挥了作用，怎么样帮产品说故事，怎么样策划一个活动，这些都恰好能够用到她的剧场经验。伊娜上手非常快，不到一年时间便升至策划总监。
跳出了原有的圈子，伊娜接触到更多不一样的人，这让她“看到更多种生活的样式”。
在不同的地方工作旅行也是伊娜看到更多生活样子的一种方式。
在英国念书的时候她曾跑遍整个欧洲。回台湾之后，每年给自己时间去各地走走，去到一个地方，就住一两个月。目前她的足迹遍布美洲，美加、内地等地。 “在跑来跑去的过程里，你会知道你想要的是什么，后面才跑得更快。”
在大陆的不同城市，伊娜也体验到了台湾体会不到的南北方差异。有一回她从台湾到西安，背包很沉，西安朋友不由分说地拿起包，直接就帮她背着走，她怎么拦都没用。到了上海城市又不一样，跟北方差别很大，这些都让伊娜觉得很有趣。
目前伊娜的主业是营销，闲时接戏。下半年，她被一个剧团邀请去导戏，兼做戏剧顾问。虽然有时候会很忙累，但这种状态是她所接纳的，工作过得去，稳定的就行，也不会太焦躁，因为毕竟工作之余，她可以跟自己的爱好在一起。
- 排练莎士比亚作品《堤摩拉》，伊娜自编自导自演
在台湾，政府对本土艺文活动有比较好的支持措施，但对于一个剧团的生存而言，依然是杯水车薪，远远不够。“台湾大概有90%以上的小剧团需要有一份工作去养。”做戏剧不易，在台湾还是大陆都是如此。
当被问起不能以戏剧为主业是否会觉得遗憾是，伊娜说，“那是我自己要放弃的。”如果让她回去专门做剧场，如今的伊娜反而会感到犹豫，不只是经济方面的问题，而是“我的人生只走这条路，我甘心吗？这样子就是只做演员，我会快乐吗？”如果不是离开戏剧，伊娜觉得自己可能这辈子都不会知道，外面的世界有那么多有趣的人和事。
我们听过不少这样的故事：有些人忙忙碌碌很多年，发现自己对工作没有热情，志不在此，可能他们会放弃掉之前所有积累的一切，从头开始坚持自己所爱。
与之相反，伊娜是很早就发现了自己的爱好，并一直坚持走了很多年，但到最后并没有执着于只在这一条路上走，她尝试了爱好之外的发展。
戏剧还是她的心头好。当专业成为业余，并没有因此而褪淡，相反她可以更从容地与之交融，在当下，以更好的姿态去爱它。
